Hombre, Carlos, que tenemos a Bibiana aburrida y tú dándole ideas... ;-) En fin, no me imagino una Filarmónica como la de Viena en la España de Zapatero, donde uno no llega más lejos por sus méritos, sino por lo que le cuelga o no de la entrepierna. o por su carnet del PSOE, o por ser hijo o sobrino de banquero...

Lo llamativo, Elentir, o no tanto, es que las feminazis no hayan hecho albricias de la cuestión. Claro que, si pensamos que a aquellas lo que les mola es una buena ley de cuotas y no tanto lo que las mujeres de carne y hueso puedan llegar a conseguir por sí mismas, la cosa cambia.

Queridos amigos, colegas y entrometidos en aquellas cosas que tanto molestan a nuestros políticos. Hoy de la insuperable Bibiana Aido no pienso manchar ni un renglón.

Me interesa mucho el tema propuesto por Carlos, tanto en la disposición extraordinaria de la Orquesta Filarmónica de Viena como la incorporación de Albena Danailowa nada más y nada menos que como segunda “concertino” de esta machista orquesta.

Albena tuvo que concursar y finalmente ganarse el puesto entre otros muchos solistas de violín que aspiraban a formar parte de esta afamada Filarmónica vienesa.

Sus meritos y fama ya estaban acreditados como primera concertino de la Orquesta Sinfónica de Londres y sin embargo ella se propuso entrar en la Filarmónica de Viena y de momento, durante los próximos dos años estará en periodo de prueba y si supera la misma pasará a formar parte definitivamente de esta deseada orquesta para cualquier músico del mundo.

Como se está haciendo “muy vieja” pronto tendrán la oportunidad de renovarse con nuevos talentos que para nada bajarán el alto nivel de este conjunto orquestal.

La Filarmónica la forman 160 componentes de los cuales SIETE son mujeres y esto se consiguió por primera vez en 1994. Hasta entonces solo eran hombres los componentes y por cierto, “parte de ellos no muy fanáticos”

Carlos, me llama poderosamente la atención que percibieras como algo extraordinario la distribución de los miembros de la orquesta absolutamente irregular a las posiciones habituales. Me permitiré dar mi opinión al respecto contrastada con mi cuñado Fernando Argenta que, como seguramente sabrás, es un conocido musicólogo –horrible palabreja- hijo del tristemente famoso director de orquesta, Ataulfo Argenta. (Fernando durante más de 30 años ha dirigido y presentado un programa diario en RNE, “Clásicos Populares” y en TVE (2) los sábados un extraordinario programas para niños: “El conciertazo”.

Pues ante mi asombro, como el tuyo, me sugirió como única posible causa de este cambio de instrumentos, el hecho de haber incluido en el concierto, por primera vez una Obra de Haydn, de cuya muerte se cumplen 200 años en 2009. Concretamente la Sinfonía 45 “de los adioses”. A medida que la sinfonía de Haydn avanzaba, los músicos de la orquesta se iban marchando del escenario hasta quedar solo Barenboim con dos concertinos en un alarde artístico teatral muy propio de este maravilloso músico y Director.

Al parecer, para facilitar la salida de los profesores con sus instrumentos, se decidió cambiar la ubicación de los componentes dando facilidades a una salida sin golpearse los unos a los otros por el tamaño de los instrumentos que iban abandonando la sala.

Esta explicación puede ser válida a no ser que alguien más entendido nos ilumine con su razonamiento.

Pero, en todo caso, enhorabuena por tu perspicacia y cultura musical que pasó desapercibida para muchos melómanos que conozco.

Siempre es un placer disfrutar con tus escritos variopintos e inteligentes.

Juan Robles

No obstante, Juan, he visto otras grabaciones del concierto, y no es la primera vez que sucede lo de la especial disposición de la cuerda. Algo absolutamente desconcertante, como lo de parte de la percusión a la altura de los oboes y clarinetes. Es probable que sea a causa del espacio. En un gran auditorio, desde luego que no tendría justificación.